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ひとつの線として見えるループ・フィルム
1972, ジャドソ画廊、ニューヨーク

それぞれのループ・フィルムの中央に縦の１本のスクラッチした線がある。クロミには白い線、スヌケには黒い線。２台の映写機は並んで置かれ、それぞれのループ・フィルムは、中央で出合うようにやや対角的に吊り下げる。(T.I.)

フィルム・インスタレーション
1974,　ガレリエ23, パリ

２本のクロミとスヌケのループ・フィルムが、天井よりスプールを通して吊り下げられる。２枚の白いフレームは並べて、眼の高さで、壁の上に掛けられる。この作品には上映はなく、素材の提示のみある。(T.I.)

私＝あなた＝彼／彼女　
(インスタレーション/パフォーマンス),1979,
ホイットニー美術館、ニューヨーク

観客は一人づつ一定の距離のある３台のカメラとモニターに囲まれた中心の椅子にすわる。それぞれのモニターに、自分の正面、横顔、背後が映っている。自分の周囲にある３台のオーディオ・テープ・プレーヤのヘッドフォーンからはそれぞれ「私は・・・」「あなたは・・・」「彼／彼女は・・・」の声が繰り返し聞こえる。３つの声は３つの映像と関連している（私／正面、あなた／横顔、彼／彼女／背後）、三つの映像は三つのモニターの間を循回し、その度に本人の選ぶ声との新しい組み合わせをもつ。(T.I.)

公演： ホイットニー美術館、ニューヨーク、 1979. 　スタジオ200, 西武美術館,　東京, 1982

TVのためのTV
東京都写真美術館, 東京, 1995

２台のテレビセットが密着して向き合い、映像は見えず、常時異なった放送が聞こえる。放送という制度をオブジェ化した作品。(T.I.)
展示: 大阪府立現代美術館, 大阪1983. アジアン・アメリカン・ビデオ・フェスティバル,ニューヨーク1984. DAAD画廊,ベルリン、1992. グッゲンハイム美術館,ニューヨーク, 1994. 東京都写真美術館,東京, 1995
FILMASALINE
線としての映画
1995, 東京都写真美術館、東京.

１本のスクラッチした ブラック・リーダー（クロミ）や自作品 [Ai(Love), Camera Massage, Sync Soundなど]からの断片的なフッテージのループ・フィルム（約10m)を天井から30〜40本吊し、ランダムに６台の映写機より周囲の壁に映写する。(T.I.)

私があなたを見るようにあなたは私を見る
(インスタレーション／パフォーマンス／ビデオテープ)
 ビデオカメラとモニターの２つのペアが７メートル離れてセットされ、壁には大きな文字で、「私はあなたを見るように、あなたは私を見ます」という一つの文が、２台のカメラの間に貼られている。２つのモニターには、それぞれ「私」と「あなた」の言葉が貼られている。一人のパフォーマーが２台のカメラの間を往復しながら、日本語と英語と作品が公演される国の言葉でその文を語る。１０分後にパフォーマンスの記録ビデオがひとつのモニター上に映され、パフォーマーは、もう一方のカメラ／モニターを介在して「コメント」する。テープには、ウッジバージョン(10分）とCal Artsバージョン( 7分）がある。(T.I.)

展示: "建設途上展", ウッジ, ポーランド, 1990, スタジオ 200, 西武美術館, 東京, 1991,DAAD画廊,
ベルリン, 1992, カリフォルニア・アート・インスティチュート(Cal Arts), ロサンジェルス,1993. 間ーパフォーマンス・フェスティバル, デュッセルドルフ, 1995


あいうえおん六面相
( インスタレーション／パフォーマンス／ビデオテープ)

インタラクティブ・バージョンのインスタレーションでは、１台のコンピュータが「ア」「イ」「ウ」「エ」「オ」「ン」のビデオモニターの前に置かれてる。この六つの文字は日本語の母音で、それぞれのモニターに歪曲された顔で発声される。
観客はコンピュータでそれらのうちからひとつの画面を選ぶと、中央の四角の画面にその声を伴って画面が直ちに現われ、母音の順序にしたがってその他の画面があとに続く。
パフォーマンスは、投映されたスクリーンの横に本人が立って、テープの音声の「誤り」を正す発声を行なう。テープでは、３分と７分のバージョンがあり、３分は同時音（シンクロ）による発声のみで７分では音声と画像がずれる非同時の発声が繰り返される。(T.I.)

展示: キリンプラザ大阪, 大阪, 1993, "未来のイメージ展", モントリオール, 1994, 　ISEA,　ヘルシン近代美術館, ヘルシンキ, 1994, ミント美術館, シャーロッテ, アメリカ,1994, 　ソミド,　ソニー銀座, 東京, 1995,　東京都写真美術館, 東京, 1995, ブルジェ・ビデオ・フェスティバル, ブルジェ, フランス, 1995, キッチン,　ニューヨーク, 1996, ディアゴナーレ, ローマ, イタリア, 1997

(photo: Hiroshi Takezawa)

CD-ROM　インスタレーション・メタ・メディア
1999、ランドマーク・ホール、横浜
今回新しく制作した CD-ROM「映像実験のために」を中心に、パソコン８台を核とし、ビデオ・モニター４０台とプロジェクター４台を
インターフェイスとして、イン タラクティブに観客が参加する構成から成る、初のCD-ROMインスタレーションを試みた。文字を読みながら、同時に映像を経験することが可能になり、コンピュータをデスクトップから開放して、環境的な「電脳空間」を展開した。

会場中央に、観客が参加できる８台のコンピュータによる「島」があり、その周囲 に各８台のビデオモニターによる「島」が４つあって、中央と接続し、その一部はさ らに前面の９メートルの巨大なスクリーンに投影された。このように、観客は中央の コンピュータに参加し,　各ビデオ・モニターの「島」の間をナビゲートした。

ビデオ・モニターには、６０年代の代表的なフィルム作品「LOVE」,「Junkくず」,「 FACE」,「フィルム・メーカーズ」,「SUMMER HAPPENINGUS U.S.A.」などからの抜 粋のシーンが、電光掲示式の１行づつの横文字及縦文字のテキストと共に上映されていた。したがって、６０年代の飯村の初期の映像を９０年代の テクノロジーで再構成した。東京湾のガラクタや子供たちの環境問題を３０年前に捉えた詩的な映像「くず」、女性の性的なプロセスを顔だけで描写した映像「フェイス」、ニューヨークのジョナス ・メカスの若い時の姿などが、コンピュータとビデオの間を徘徊した。(T.I.)